في نقاش فني ممتع عن دائرة الألوان ، تكلم الفنان مؤيد الزيد وأحببت أن أنقل لكم مقتطفات مما تفضل به :
- رؤس الشكل السداسي تشير الى الألوان المشتقة وتكون نسبة أحد الألوان الأساسية المكونة له طاغية على اللون الثاني
برتقالي محمر
برتقالي مصفر
اخضر مصفر
اخضر مزرق
بنفسجي محمر
بنفسجي مزرق
بعضهم يعكس ويبدأ باللون الاساسي لكن التعبير يطول
احمر مايل للبرتقالي
اصفر مايل للبرتقالي ..وهكذا ..
اما الدرجات فهذي أرقام الألوان
فالأصفر درجات وإذا زرت محلات الأصباغ ستحتار في درجات الأصفر وستجد صعوبة في التعرف على الاساسي منها ..
الأصفر الأساسي الصافي رقمه 120
لأن دائرة الألوان صنفت لدرجاة بحسب درجات الدائرة 360 درجة
البداية من الاحمر 0
بالنسبة لاستخدامها في عدة طرق يطول شرحها لكن أحدها هو استخدام الألوان المتكاملة وهي الألوان المتقابلة في دائرة الألوان لأنها تكمل بعضها البعض من حيث القيمة اللونية
اصفر وبنفسجي
احمر واخضر
ازرق وبرتقالي
مع خفض قيمة اللون او تشبعه
قيمه منخفضه = زيادة الاسود
قيمة مرتفعة = زيادة الابيض
التشبع =صفاء اللون
غير مشبع =مزجه بالرماديات (ابيض وأسود )
طبعا فهمك واستحضارك للمعلومات اللونية ينتج لوحات جذابة ومثيرة للبصر وهذا سر نجاح أعمال الفنان علي الجشي على سبيل المثال حيث أنه على دراية تامة بها وفاهم الالوان ودارسها باستفاضة فيضيف ويعدل في اللوحة الرقمية أو المرسومة يدويا بما يحقق الجذب البصري والراحة للعين.
أكثر اللوحات اللتي ترسم الحياة داخل البيوت تستخدم فيها ألوان ذات قيم منخفضة ماعدا مركز السيادة في الموضوع فإنه يكون في مرمى الضوء القادم من النافذة نهارا أو من الفانوس ليلا ليعكس ألوان ذات قيم مرتفعة تشكل نداء بصري صارخ ولعل أشهرها أعمال رمبرانت (رمبراندت ) الليلية وفيرمير النهارية
اما عند الانطباعيين فكانت أعمالهم في ضوء الشمس ومثلوا الألوان في الظلال بإضافة مزيج الألوان الأغمق الأحمر والأزرق ليتشح الظلال بالبنفسيجي تارة والأزرق بدرجاته تارة اخرى لتعطي إشراقة قل نظيرها في أعمال عصور النهضة…
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق